Nga: Simon Heffer / The Daily Telegraph
Përkthimi: Telegrafi.com
Sot, shumë shpesh, muzika klasike përdoret si sfond zanor apo për një banjë të ngrohtë - qoftë nga stacionet radiofonike, qoftë nga producentët e filmave dhe televizionit. Si rezultat, veprat që nuk i përshtaten kësaj kategorie injorohen gjithnjë e më shumë dhe ndiqen vetëm nga pakica gjithnjë e më e vogël me kuriozitet serioz intelektual.
Përmendeni Rahmaninovin [Sergei Rachmaninoff], për shembull, dhe shumica e njerëzve do të mendojnë vetëm për koncertet për piano, për Rapsodinë mbi një Ttemë të Paganinit, për Vigjilje gjithë natën, dhe ndoshta për Simfoninë e Dytë. Por, një incizim i ri nga produksioni “Chandos”, i Simfonisë së Parë - interpretuar nga Simfonia e Londrës nën dirigjimin e John Wilsonit - na kujton gjeniun absolut të kësaj vepre pak të njohur - një vepër që për pak mund të mos ekzistonte fare.
Rahmaninovi është, në shumë mënyra, trashëgimtari muzikor i Çajkovskit [Pyotr Ilyich Tchaikovsky], të cilin e adhuronte. Pas vdekjes së heroit të tij në vitin 1893, kur Rahmaninovi ishte vetëm 20 vjeç, ai për herë të parë filloi të kishte vështirësi me kompozimin. Por, në janar të vitit 1895, i frymëzuar nga këngët që kishte dëgjuar në një shërbesë kishtare ortodokse ruse, ai filloi të shkruante Simfoninë e Parë. Frymëzimi iu rikthye, dhe deri në shtatorin e po atij viti, vepra ishte përfunduar. Ai priti me ankth premierën, e cila më në fund u mbajt në Shën Petersburg në mars të vitit 1897 - dhe ishte një katastrofë.
Pjesa më e madhe e fajit për këtë i takonte Gllazunovit [Alexander Glazunov], i cili e dirigjoi. Ai nuk e kishte stërvitur mjaftueshëm orkestrën për një vepër të panjohur, e cila për shumicën e tyre (dhe të publikut) ishte në një botë të re zanore. Edhe pse vepra përmbante homazhe ndaj Çajkovskit dhe përdorte forma konvencionale simfonike, ajo ishte pa dyshim progresive për kohën. Gjithashtu, Gllazunovi ishte alkoolist dhe, sipas dëshmisë së gruas së Rahmaninovit, ishte i dehur gjatë premierës.
Një kritik plak dhe reaksionar madje tha se vepra ishte një përshkrim i Dhjetë Murtajave të Egjiptit. Ndoshta më keq se gjithçka tjetër, vetë Rahmaninovi u zhgënjye thellë dhe ishte i paaftë, në dëshpërimin e tij, të bënte dallimin mes interpretimit të dobët që nxori Gllazunovi dhe gjeniut të pashprehur të veprës.
Rahmaninovi ra në depresion dhe disa muaj më vonë përjetoi atë që sot ndoshta do të quhej thyerje nervore. Deri në vitin 1900, ai nuk ishte më në gjendje të kompozonte asgjë. Mrekullisht, nuk e dogji partiturën, siç kishte kërcënuar, dhe nuk e grisi. Madje, rreth vitit 1908 thuhet se kishte menduar ta rishikonte - pas suksesit të Simfonisë së Dytë - por, këtë nuk e bëri. Megjithatë, kur u largua nga Rusia në vitin 1917, nuk e mori me vete partiturën e Simfonisë së Parë, duke i thënë një miku se nuk do ta linte më askënd ta shihte e jo më ta dëgjonte. Për dekada të tëra, simfonia thjesht u zhduk.
Partitura origjinale u zhduk në mënyrë të mistershme dhe nuk u pa më kurrë. Rahmaninovi e kishte kyçur në një sirtar të zyrës së tij në apartamentin në Moskë. Çelësi kaloi në kujdesin e ish-shërbyeses së tij, e cila ndihmoi në transferimin e dorëshkrimeve të tij në një muze në Moskë - por, ky dorëshkrim nuk ishte mes tyre.
Rastësisht, në vitin 1944, një vit pas vdekjes së Rahmaninovit dhe në përfundim të rrethimit të Leningradit, pjesët orkestrale nga e vetmi interpretim i simfonisë u rizbuluan në bibliotekën e konservatorit të qytetit. Nën drejtimin e Gaukut [Alexander Gauk], një dirigjent i njohur rus, studiuesit e rindërtuan veprën dhe në tetor të vitit 1945, 48 vjet pas premierës së saj, Simfonia e Parë u interpretua për herë të dytë.
Padituria e kritikëve të parë u bë menjëherë e dukshme, dhe simfonia filloi të interpretohej në mbarë botën - jo vetëm falë famës së madhe që Rahmaninovi kishte fituar deri në atë kohë, por edhe sepse u kuptua madhështia e saj e brendshme si vepër artistike. Ajo mbetet pjesë e repertorit sot, dhe incizimi i ri i dirigjentit Wilson është më i fundit ndër shumë incizime të mëdha - përfshirë ato nga Ashkenazy [Vladimir Ashkenazy], Ormandy [Eugene Ormandy] dhe Previn [André Previn].
Si pothuajse e gjithë muzika e kompozitorit, edhe kjo simfoni është përdorur nga televizioni: lexuesit e një brezi të caktuar do ta njohin temën madhështore ushtarake që hap finalen e simfonisë (të cilën Wilsoni e sjell me forcë të veçantë në interpretim) si muzikë hapëse të emisionit Panorama të BBC-së në vitet ’60 të shekullit XX. Incizimit të ri i Wilsonit nuk i mungon asgjë, dhe për ata që nuk e njohin ende këtë simfoni të jashtëzakonshme, ky është rasti i përkryer për ta zbuluar. /Telegrafi/
